Your browser (Internet Explorer 7 or lower) is out of date. It has known security flaws and may not display all features of this and other websites. Learn how to update your browser.

X

Joaquim Ralló i Tarrats

 

La revista El Drac núm. 49
La revista El Drac núm. 49

Atleta bisbalenc campió d’España en salt de perxa ( La Bisbal d’Empordà 1920 – 1998)

Article de  Rosa M. Masana  publicat a la revista El Drac núm. 49 del 2004

Una metgessa que havia conegut i assistit al Joaquim, em va comentar que havia estat un atleta d’elit i que va morir aquí a la Bisbal, però que en aquells moments poques persones coneixien la seva notòria activitat com esportista.

El tema em va interessar i, partint de només saber-ne el nom, vaig trucar al núm. 11818 de Telefónica per aconseguir posteriorment trobar familiars seus a la ciutat de Vic. En proposar-los que volia fer un breu article sobre en Joaquim per publicar-lo a la revista El Drac de la Bisbal, els va agradar, ja que va ser la seva ciutat natal i el lloc escollit per passar-hi els darrers anys de la seva vida.

En Quim de petit

En Quim va néixer al seu domicili del carrer Nou núm. 6, el dia 20 de febrer de l’any 1920, possiblement assistit per una de les llevadores, Carme Bastons o Emília Hortal, que en aquells moments eren les professionals titulades de la Bisbal.

Va ser el quart fill d’una família de nou germans: Teresa, Jesús, Enric, Quim, Soledat, Jordi, Miquel, Montserrat i Núria. El seu pare es deia Eulogi i feia de sastre, i la mare, la senyora Margarida, diuen que tenia prou feina ocupant-se de la casa, el marit i els fills.

Era cosí germà del reconegut metge bisbalenc Marcel Ralló a qui la ciutat de la Bisbal va dedicar un carrer. Les dues famílies tenien una estreta relació i per això el doctor Ralló va fer de padrí a la seva germana Soledat.

De petit va anar a l’escola de la Bisbal, però quan tenia uns set anys la família es va traslladar a viure a Vic i allà va continuar es­tudiant a l’escola dels “Hermanos”.

La seva germana Montserrat explica que de petit tot el dia pujava i baixada dels arbres, junt amb els seus dos germans grans, en Jesús i l’Enric, que també com ell van practicar l’ at­letisme competitiu. Aquests jocs entre germans segurament el van preparar físicament per més endavant poder batre marques atlètiques.

Una adolescència marcada per la Guerra

L’any 1937, en plena Guerra Civil espanyola, en Quim tenia 17 anys i va ser cridat a files. Entrava dins la crida de la quinta del biberó.

Va fer la guerra fins a l’any 1939 i va tenir la sort de sortir-ne viu i tampoc no el van ferir, però per si no en tenia prou de temes bèl·lics, el van tomar a reclamar per anar a fer el servei militar amb la contradicció que ell sempre s’havia sentit republicà. La seva germana diu que en total van ser set els anys que es va dedicar a l’exèrcit, però encara va tenir sort de poder treure’s el carnet de conduir i dedicar-se a fer de xofer mentre feia la mili, així com també practicar l’atletisme durant les se­ves hores de lleure.

En Quim, tercer per l'esquerra, ballant sardanes a Vic.(cedida per la família Ralló-Solerdelcoll)
En Quim, tercer per l'esquerra, ballant sardanes a Vic.(cedida per la família Ralló-Solerdelcoll)

   Autodidàctic

En Quim no va cursar la carrera de químic, però diuen que tenia una gran afecció i bona disponibilitat per dedicar-s’hi professionalment, era un manetes en moltes coses.

Va treballar a l’empresa de metal·lúrgia i química Pascualín del seu cunyat Lluís Solerdecoll, primerament a Balanyà i posteriorment a Sant Celoni. Cal dir que aquesta empresa, entre d’altres coses, construïa escenografies per a teatres amb Ia particularitat que utilitzava materials lleugers fàcils de transportar i de muntatge sense cargols.

Com a fet interessant destaquem que l’esmentada empresa va construir escenografies per a companyies com Els Joglars, La Cubana , El Tricicle, per al Liceu i el Teatre Nacional

L’atleta

L’afecció per l’atletisme amb la pràctica de totes les seves especialitats li venia de molt jove, fins i tot en aquell temps en què les condicions per entrenar eren molt precàries

Quin Rallo nu com els atletes hel·lènics,(imatge cedida per la família Ralló-Solerdelcoll).
Quin Rallo nu com els atletes hel·lènics,(imatge cedida per la família Ralló-Solerdelcoll).

Un exemple el tenim observant una fotografia d’en Quim: està fent un salt d’alçada al mig d’un camp amb una corda lligada entre dos arbres i ajudat per una canya de bambú, a l’altre costat de la perxa o lloc de caiguda el material més tou que hi havia era una pila de sorra. Estava considerat com a un excel·lent estilista.

La seva germana Montserrat ens recorda que en Quim, encara que aconseguia bones marques, entrenava poc, so­vint havien de venir alguns companys del club a buscar-lo a casa perquè s’entrenés abans de les competicions. Aquest fet ens fa pensar que possiblement si s’hagués exercitat amb constància podria haver assolit marques mundials.

A títol d’anècdota expliquen que un dia un amic seu li va deixar una bicicleta i va anar de Palamós a Girona, després ell mateix comentava que no tenia forces per tornar a Palamós.

Aquests detalls ens fan veure que en Quim potser estava més disposat per a les proves d’agilitat que no pas de resistència, tot i que també feia molt bo­nes marques en l’especialitat de tanques. Per fer, però, tants quilòmetres amb una bicicleta  poc lleugera com eren les d’abans, s’havia d’estar en molt bona forma.

Si més no, bona forma o bona pre­sència la tenia i ho podem observar, perquè són pocs els atletes que com en Quim es van deixar fotografiar des­pullats fent el recorregut d’impuls per llençar la javelina. Diuen que una de les fotografies d’aquesta sèrie la van uti­litzar per editar un pòster, fet perillós a causa de la censura de la dictadura.

Gràcies a la publicació feta a la re­vista La Marxa de la ciutat de Vic del 18 de setembre de1998 , sabem que el seu germà gran, en Jesús, va ser un dels primers fundadors del Club d’Atletisme de Vic l’any 1928 i que junt arn el seu germà Enric i ell mateix formaven part d’una nissaga d’atletes.

També d’acord amb la revista L’Abans de Vic del 2002, podem saber que l’any 1936 els tres germans freqüentaven el club i que en Joaquim Ralló va ser el primer atleta vigatà  que participà en competicions internacionals i obtingué el títol de campió d’Espanya absolut en salt de perxa l’any 1947 i al 1949. Va ser, així mateix, subcampió durant tres anys. En Quim tenia en aquesta època 27 i 29 anys.

Observant l’àlbum que el senyor Lluís Solerdelcoll ha preparat amb fotografies i documents d’en Quim, poden veure alguns carnets de la ‘Federación Española de Atletismo’ i Catalana corresponents a la dècada dels anys 1950, ja que per competir era imprescindible estar federat.

Un altre document interessant és la carta que el senyo Josep Cabanes, president del Club Atlètic de Vic, en data 1 de desembre del 1979, adreça al senyor Quim Ralló fent-li saber que la Junta Directiva li havia concedit l’Escut de plata de l’entitat en reconeixement als mèrits en el terreny internacional de competicions atlètiques.

En Quim fent un salt de longitud.(imatge família Ralló-Solerdelcoll)
En Quim fent un salt de longitud.(imatge família Ralló-Solerdelcoll)

Tres anys abans, el 1976, l’esmentada Junta havia instaurat el Trofeu Germans Ralló en l’especialitat de curses per premiar els atletes més destacats. Desconec la data però sabem que la ciutat de Vic també el va nomenar fill adoptiu de la ciutat.

Les seves marques en salt de perxa

Observant les fotografies de l’àlbum del senyor Ralló, podem veure que havia practicat les modalitats de salt d’al­çada, de longitud, llançament de disc, la cursa, el llançament de javelina i la seva especialitat preferida, el salt de perxa, exercici aquest que requeria posseir dots de concentració, velocitat en el recorregut d’impuls, coratge i acrobàcia.

Si bé les imatges gràfiques, com hem vist, ens han aportat força informació, els documents revisats, en canvi, no ens ajuden a saber el nom­bre de metres que va saltar per pro­clamar-se campió d’Espanya. Per aquest motiu la pregunta quedava sense resposta, però finalment grà­cies a l’amabilitat de la Federació Catalana d’Atletisme les hem pogut conèixer i són les següents:

-Campió d’Espanya any 1947 amb salt de 3,38 metres.

-Campió d’Espanya any 1948 amb salt de 3,32 metres

-Subcampió d’Espanya al 1949 amb salt de 3,36 metres

Actualment els rècords de salt de per­xa són molt més elevats, l’espanyol és de 5,80 metres. L’any 2003 a París es va aconseguir un salt de perxa de 5,90 me­tres i entre els 12 finalistes de la competi­ció parisenca es van fer marques que ana­ven des dels 5,60 metres als 5,90 amb una mitjana de 5,75 metres, tot i que el rècord Fotografia del carnet de la Federació mundial és de 6,14 metres.

Si ho pensem, entre el salt d’en Quim de 3,38 metres i el de l’actual campió d’Espanya hi ha una diferència de 2,42 metres a favor d’aquest darrer. Aquesta diferència de metres ens pot semblar molt però hem de considerar que han passat 56 anys i que l’atletisme ha millorat considerablement pel que fa a la preparació dels atletes amb la incorporació dels centres d’alt rendiment esportiu que els prepara físicament i psíquicament incloent-t’hi estudiades pautes alimentàries.

Cal dir que un factor determinant per aconseguir bones mar­ques ha estat la millora del material emprat, ja que les perxes més primitives eren fetes de fusta amb quasi nul·la flexibilitat, després les fetes amb canya de bambú una mica més elàsti­ques, les metàl·liques que van tenir vigència fins a l’any 1962, les de fibra de vidre, fiberglass, molt més perfeccionades, i actualment s’estan utilitzant resines i carboni amb gran capa­citat de flecteix que actuen com una molla impel·lint l’atleta a gran alçada.

Deixa l’atletisme, es casa i se’n va a viure amb la seva senyora a l’estranger

Diuen que en Quim era un xic introvertit, bohemi, fet a la seva, independent … Potser per això va decidir casar-se una mica entrat en anys, als 48. Això no li va impedir, però, d’ena­morar-se de la qui seria la seva muller, la senyora Montserrat Baulenas, dotze anys més jove que ell. Celebraren la cerimò­nia de noces a l’església de Sant Martí de Llémena l’any 1968.

Després de casats se’n van anar a fer de majordoms en una esco­la d’Anglaterra. Allà hi van passar una tempora­da fins que decidiren anar-se’n a un altre lloc, aquesta vegada a una de les illes de les Bermudes, concretament amb la tas­ca de guardar un xalet d’una persona adinerada. Tot i que navegaren so­vint per l’oceà amb una llanxa motora, van tenir la sort de no desaparèixer enmig del triangle.

Podem considerar que aquell tipus de vida va anar en concordança amb la se forma de ser i potser també amb el de seva senyora. No varen tenir fills i tampoc es van arribar a compenetrar del tot perque un dia van decidir trencar la convivència i fer vides separades.

En Quim torna a la Bisbal, la seva ciutat natal

Després de les diverses experiències de la vida i d’haver conegut món, als 63 anys va decidir jubilar-se i anar a viure a la Bisbal, al carrer del Pont número 55. Al seu domicili encara hi podem veure un cobert utilitzat com a taller on segurament hi feia algunes reparacions i l’hort encara avui cultivat. Estava acompanyat pels seus dos estimats gossets per als quals no li importava gastar-se els diners que fossin per tenir-los ben alimentats.

Part de la casa d'en Quim, al carrer del Pont (imatge Rosa Masana)
Part de la casa d'en Quim, al carrer del Pont (imatge Rosa Masana)

En aquesta tranquil·la casa, situada en un carrer poc transitat, hi va viure uns onze anys, però com sovint succeeix, les persones en fer-nos grans i no poder cobrir per nosaltres mateixos les necessitats de la vida quotidiana, hem de demanar ajut i això és el que va fer en Quim: es va traslladar a viure a  l’Hospital de la Bisbal, això sí, amb la condició que cada havia de sortir per portar el menjar als seus gossets i estar estona amb ells, fins que les forces li van fallar del tot i el dijous dia 3 de setembre de l’any 1998, als 78 anys, va fe darrer salt deixant enrere aquest món.

D’acord amb alguna observació feta per les persones que el van conèixer, es considera que en Quim, possiblement degut al fet d’haver viscut diversos anys a les comarques de Barcelona i a l’estranger, era poc conegut a la Bisbal i per això la seva mort va passar gairebé desapercebuda amb poc acompanyament i sense notes de premsa.

La seva ciutat adoptiva, Vic, sí que va donar a conèixer seva mort mitjançant la premsa local, a El 9 Nou per A.D. i Joan Freixenet i a la revista  La Marxa.

Després de sis anys de la seva mort hem volgut recordar-lo mitjançat aquest breu escrit.

Caricatura d'en Quim amb la seva canya de bambú feta per un dibui­xant anònim. (imatge familia Ralló-Solerdelcoll) modificada R.M. Masana
Caricatura d'en Quim amb la seva canya de bambú feta per un dibui­xant anònim. (imatge familia Ralló-Solerdelcoll) modificada R.M. Masana

Classes de dibuix a l’escola d’Economia Domèstica de Terrassa

 

 Als onze anys vaig anar a l’escola d’Economia Domèstica de Terrassa, situada al carrer Sant Isidre. Al matí assistia a classes de cultura general amb la senyoreta Comerma i a la tarda, a classes de dibuix, costura, planxa i cuina. La mestra, per evitar que parlés tant a classe, en ocasions em feia seure al seu costat i també em deia que no entenia com podia dibuixar tan bé i parlar al mateix temps.

Sempre que a una companya de classe no li sortia bé un dibuix, la professora li deia: “Digues a la Masana que te l’arregli”. Era important que cada alumna tingués un quadern ben presentat amb els seus dibuixos perquè havien de ser exposats a final de curs en unes taules especials i també supervisats per les autoritats acadèmiques locals.

El fet d’estar asseguda a la taula de la mestra sobre una tarima de fusta i veient les cares de totes les meves companyes de classe em feia sentir com si fos una ajudant docent, pensar-t’ho era una situació bastant insòlita. El que m’agradava més de tot era dibuixar i poder arreglar algun dibuix d’algú que no tenia destresa en aquest tema i potser sí que en tenia per les matemàtiques o la llengua.

Si bé d’aquesta escola en podria comentar diverses coses, ara només explicaré quelcom de  les classes de dibuix, perquè penso que poden complementar la història d’aquesta escola quan algú se senti motivat a explicar-la.

 El primer dia de classe de dibuix

El professor era el senyor Ramon Cortés i també hi havia una professora de qui no recordo el nom. El primer dia que vaig entrar a classe l’aula em va impactar per l’ambient artístic que s’hi respirava, era plena de models de guix i tothom amb una carpeta recolzada sobre la taula estava concentrada dibuixant; fins i tot em va agradar l’olor de laca fixadora dels dibuixos fets de carbó i de pastel.

Al final de la classe havia un grup de noies més grans que la resta que eren les que sabien més de dibuixar. Jo estava asseguda prop d’aquesta colla i una d’elles, en veure’m nouvinguda, em diu: “Hauries de tirar aquest pinyol d’oliva al cap de la mestra”. Li vaig dir que no ho volia fer, però totes plegades com si fossin membres d’una orquestra musical van insistir que ho fes. Agafo el pinyol i pensant-me que no la tocaria, el tiro i amb tanta punteria  que li va anar a parar de ple al cap. Mira, és com si ho estigués veient ara. Dóna un cop fort sobre la taula amb la carpeta que tenia a les mans, s’aixeca amb parsimònia i es gira de cop. Amb els braços plegats sobre el seu cos i mirant-nos a la cara una per una, pregunta: “Qui hagi sigut que m’ho digui ara mateix, perquè no penso moure’m d’aquí fins que m’ho digui”. Aquella estona se’m va fer eterna.

Dubtava entre dir-li-ho o no. Va guanyar el no dir res i sort que les més veteranes alumnes incitadores de l’agressió no van obrir la boca. Vaig pensar que, sense més ni més, mai més tornaria a fer una cosa com aquella.

Cada vegada que mirava la professora em sentia incòmoda, experimentava en mi una barreja emocional entre traïció i covardia, fins que passats uns dies i preparada per assumir responsabilitats i amb el cor taquicàrdic, em vaig decidir a anar-li a explicar la malifeta i li dic: “Senyoreta, el pinyol d’oliva que li va anar al cap aquell dia, vaig ser jo qui l’hi va tirar”.

La resposta de la mestra em va desconcertar perquè, mostrant un lleuger somrís a la cara, em va dir: “Així que vas ser tu qui ho va fer… Doncs sàpigues que no va estar gens bé i no vull que ho tornis a provar cap més dia”. No va arribar la sang al riu com em pensava que arribaria i la seva manera de reaccionar em va sorprendre per la serenitat amb què va respondre. Penso que la professora em va donar una sàvia lliçó que sigui pel que sigui sempre he recordat i alguna vegada a la vida m’ha estat útil.

Presentació d’alguns dibuixos

La primera làmina que havíem de dibuixar era la d’un quadrat. Per a mi va ser difícil haver de fer a pols unes ratlles tan rectes, però a mesura que anava dibuixant objectes formats per línies corbes i de més floritures em semblava que hi tenia més facilitat.

He considerat incloure aquí alguns dels treballs que vaig fer, tot i que evidentment és una petita mostra del que fèiem i n’hi havia de molt millors. Amb tot, poden servir per conèixer els tipus de dibuixos que es feien a l’escola de Economia domèstica a la dècada dels anys seixanta.

Làmina 1
Làmina 1
Làmina 2
Làmina 2

Seria interessant disposar de dibuixos i pintures de les alumnes més avantatjades i també de les que es van dedicar a aquest món de les belles arts. Només en conec una: Àngela Ubasart, casada amb el reconegut escultor terrassenc Ferran Bach-Esteve.

Làmina 3
Làmina 3
Làmina 4
Làmina 4

Aquests models eren fets de guix blanc i eren uns dels primers exercicis que havíem de fer.

Després de dibuixar figures geomètriques passem a dibuixar temes relacionats amb la naturalesa, que sovint eren fulles.

Làmina 5
Làmina 5
Làmina 8
Làmina 8
Làmina 7
Làmina 7

Possiblement amb el pas dels anys —n’han passat més de 50 que les imatges han estat guardades dins d’una carpeta— han perdut part del contrast que tenien inicialment.

Un tercer pas que incrementava la dificultat del dibuix era la representació de fragments de cares i busts complets de personatges històrics.

Làmina 10
Làmina 10
Làmina 13
Làmina 13
Làmina 12
Làmina 12

Entre d’altres hi havia models que representaven les figures de Jesucrist, David, Cervantes i Maria Antonieta.

Làmina 14
Làmina 14

                                                                                           

Làmina
Làmina
Làmina 17
Làmina 17
Làmina 19
Làmina 19
Làmina 18
Làmina 18

 

El proper pas per fer nivell era dibuixar amb colors de pastel, o sigui, les clàssiques barretes de colors Goya.

Làmina 22
Làmina 22
Làmina 20
Làmina 20
Làmina 21
Làmina 21

 

Làmina 23
Làmina 23
Làmina 24
Làmina 24

 

Fi de la instrucció

No vaig poder continuar assistint a classes de dibuix perquè abans dels 14 anys vaig anar a fer d’aprenenta en una fàbrica de mitges i una vegada complerts em vam contractar com a    cosidora de costures de mitges, el treball més especialitzat de l’empresa. Era una feina molt ben retribuïda perquè era a preu fet, o sigui, que se’ns retribuïa segons la quantitat de dotzenes de mitges que havíem cosit a la setmana en una jornada laboral de nou hores diàries, inclòs el dissabte al matí. Per posar un exemple, quan tenia 15 anys cobrava 1.200 pessetes a la setmana, però arribats als 19 anys com que la meva vocació era ser infermera,  em vaig llogar com a auxiliar de clínica a Mútua de Terrassa i vaig passar a tenir un sou mensual de 2.200 pessetes al mes, unes 3.000 pessetes menys al mes. Que em contractessin a Mútua també és un fet peculiar que caldria explicar en una altra crònica.

 

Un ensurt pictòric

En aquell temps, els dissabtes a la tarda quan no treballava feia dissabte, o sigui, allò que entenem per fregar el terra —sense que encara s’hagués inventat el pal de fregar—, rentar els vidres, treure la pols i deixar en un estat lluminós tot allò que no ho era.

Francesc Masana (pintura al oli que guarda Rosa M. Masana)
Francesc Masana (pintura al oli que guarda Rosa M. Masana)

Un dia, després d’haver llegit en una revista que els quadres a l’oli es podien netejar fregant-los amb mitja ceba, ho vaig provar i em va donar uns resultats excel·lents; semblava acabat de pintar, però a còpia d’anar aplicant aquesta pràctica, la pintura va fer fallida i van començar a sortir algunes clapes sense pigmentació. El meu germà Francesc va quedar frustrat en veure com la seva imatge podia en poc temps quedar del tot difuminada a mans de la seva germana petita, que era tan donada a fer dissabte a fons. Francesc apreciava molt  aquell quadre perquè l’havia pintat un amic seu mentre feien el servei militar. Vaig  pensar que si no hi posava remei ben aviat la cosa tindria unes conseqüències catastròfiques.

Ràpidament vaig trobar-hi una solució, portar-lo a casa del professor Ramon Cortés per veure què hi podia fer. La resposta va ser bona perquè em va dir que el podia restaurar i deixar-lo igual que abans. Vaig respirar de satisfacció.

Mentre era al seu estudi gestionant la restauració, el professor Cortés em va ensenyar els seus treballs artístics junt amb la col·lecció de gitanes que tant li agradava pintar. Algunes d’elles insinuaven o mostraven del tot el pit, eren imatges desinhibides per aquella època, tenint en compte que les noies sovint portàvem jerseis de coll alt. El professor em diu: “Què et sembla? M’agradaria pintar-te a tu.” Vaig preguntar-li “pintar-me amb aquest estil de les gitanes?”. “Sí”, em respongué.

Li vaig dir que no, perquè considerava que fer de model era avorrit i calia estar moltes   hores quiet, però el motiu probablement de més pes, tot i ser conscient que era una activitat artística, era que em sentia incòmoda posant per a una pintura de component sensual; m’hi veia poc. Un altre aspecte a considerar era que no m’identificava amb l’estil agitanat que el professor Cortés aconseguia crear, però ara penso que alguna cosa devia veure en mi que l’inspirava en aquella línia.

I ara potser ho descobreixo per un fet que recordo. Quan tenia uns 20 anys vaig anar de viatge a París i mentre era al barri de Pigalle vaig observar que entre els artistes que pintaven al carrer, n’hi havia un que ho feia retallant la silueta de la persona sobre una cartolina de color negre. Ho vaig trobar d’allò més original i li vaig demanar que em fes un d’aquells esquemes. La sorpresa va ser quan vaig veure que m’havia interpretat de manera que la imatge suggeria un estil de dona espanyola. És clar que aquell dia anava pentinada amb una cua de cavall adornada amb una flor i també portava arracades d’estil allargassat.

Professor Ramon Cortés (imatge de Viquipèdia)
Professor Ramon Cortés (imatge de Viquipèdia)
Silueta de Rosa M. Masana, feta París
Silueta de Rosa M. Masana, feta París

En aquest moment recordant aquells fets, penso que m’agradaria disposar d’una pintura personal feta pel gran artista i professor senyor Ramon Cortés, però les coses van com van.

Un licor afrodisíac

 

Era la dècada dels anys vuitanta i a casa hi vivíem la meva mare, el meu germà Francesc, la Júlia, muller del meu germà, i jo. El pare  havia mort feia un temps. Alguns dissabtes venien a sopar un parell de matrimonis amics de casa i sovint s’hi estaven fins a les tantes fent tertúlia. Els agradava molt venir a casa també perquè la Júlia i, no cal dir-ho, la meva mare eren unes excel·lents cuineres. De qualsevol plat que preparessin, per senzill que fos, n’obtenien un resultat fantàstic.

Tots ens reuníem a taula com si fóssim una gran família i he de dir que si bé era bastant joveneta intervenia força a les converses i també els explicava algun acudit. Després de sopar la meva mare, que ja tenia uns 65 anys, feia ganxet tot mirant la televisió en blanc i negre i jo rentava els plats.

En una ocasió els matrimonis portaven una conversa relacionada amb el sexe. Tenien un punt de preocupació perquè les coses, deien, no eren com abans, l’activitat amorosoafectiva la tenien molt bona però l’organisme era com si els anés més al ralentí.

Jo treballava d’auxiliar de clínica a la Mútua de Terrassa i sempre em sentia molt atreta a intentar ajudar les persones i també tenia bastant desenvolupat el sentit de l’humor, possiblement heretat del meu pare i per influència també dels meus germans, pels espectacles que veia al teatre Apol·lo de Barcelona, la Mary Santpere televisiva i la Filo, una infermera companya de la Mútua.

No sé com va ser, però em va passar pel cap fer un licor afrodisíac per regalar-lo a les tres parelles d’amics. Amb el cor una mica encongit vaig anar a la botiga Santiveri que hi havia al carrer de la Unió de Terrassa i els vaig preguntar com ho havia de fer per elaborar un licor d’aquestes característiques. Van respondre que no ho sabien, que ho hauria de preguntar a una herbolària que hi havia al carrer Topete.

Una situació compromesa

Entro a l’herbolari i una senyora de bastant edat em pregunta: “En què et puc servir, maca?”. Jo vacil·lava una mica, em feia angúnia demanar-li una recepta per elaborar un licor afrodisíac. Finalment li vaig dir el motiu de la meva visita. La senyora va posar cara de sorpresa i amb posat nerviós va exclamar “oh, a veure; parlem-ne, d’això, parlem-ne”, i amb una mà alçada al nivell del cap l’anava balancejant d’un costat a l’altre, “aquestes coses, aquestes coses poden portar problemes”, continuava dient. Jo em volia fondre; era lògic que reaccionés d’aquella manera si en Franco encara vivia i gairebé no s’empraven preservatius.

Dioscórides ( imatge Rosa M. Masana)
Dioscórides ( imatge Rosa M. Masana)

Quan em disposava a sortir altra vegada per la porta per on havia entrat, em diu: “Hi ha un bolet, hi ha un bolet… Espera’t que vaig a buscar un llibre.” Surt de dins un departament de la botiga amb un llibre voluminós que ara penso que devia ser el Dioscòrides  que més tard va ser renovat per Pio Font i en aquell moment vaig tenir la intuïció que l’herbolària havia relacionat el que li demanava amb els efectes d’algun bolet al·lucinogen i ràpidament li vaig dir “em sembla que no m’he explicat bé; el que volia demanar-li són herbes per fer un licor que faci anar calent”, paraula que també em va costar de pronunciar, però si li hagués dit per exemple per incrementar el desig genèsic, encara potser l’hauria confós més. La meva sorpresa va ser quan va exclamar “aaaah, val, això és una altra cosa!”, i al mateix temps feia la impressió que li hagués tret un pes de sobre. Tot seguit es dirigeix a l’estanteria que hi havia darrere del mostrador i agafa un seguit de pots d’herbes situats a primera línia de la estanteria i va començar a donar-me instruccions.

Fulles de menta
Fulles de menta
Branques de canyella
Branques de canyella

Forma de fer el licor

Llàstima que no vaig guardar la recepta amb els noms i quantitat d’herbes que vaig fer servir per omplir tres ampolles de tres quarts de litre cada una. De fet, no hauria pensat que expliqués mai aquesta anècdota.

Recordo que vaig comprar tres litres d’aiguardent i dins d’una garrafa de broc ample hi vaig posar menta, branques de canyella, boles de ginebró madur, que són de color blau negrenc i s’havien de posar a números senars, anís estrellat i em sembla que també ginseng, però no n’estic segura. Aquesta preparació s’havia de deixar nou dies a sol i serena, després s’havia de colar preferentment amb una barretina nova de colar el cafè i omplir les ampolles, que en aquest cas eren de vidre i amb sanefes. El toc final el va donar les etiquetes comprades a Cal Gussi de Terrassa, en què amb lletra a mà hi constaven els ingredients donant-li un aspecte de fórmula magistral i, degudament embolicada, feia patxoca.

 

El dia del regal

El següent dia que van venir a sopar els amics, pensava donar-los el regal, però llavors en aquell moment dubtava, em sentia com el dia que vaig anar a l’herbolari. Finalment m’armo de valor i els dic: “Mireu, l’altre dia em va passar pel cap fer un licor i m’ha fet il·lusió preparar-vos-en unes ampolles.” La resposta va ser gratificant, es veia que els feia il·lusió i al mateix temps van dir: “Gràcies, Rosa, quines sortides que tens! I dius que aquest licor l’has fet tu?” Vaig respondre “sí, però sota la supervisió de l’herbolària del carrer Topete, que em va dir que l’havia de deixar reposar  nou dies a sol i serena”. Aquesta explicació encara donava més garantia que l’elixir estava fet a consciència. “Que trempada que ets!”, continuaven dient. I tots per un moment vàrem ser una mica més feliços.

Model aproximat de com era la ampolla ( imatge Rosa M. Masana)
Model aproximat de com era la ampolla ( imatge Rosa M. Masana)

En acabar de sopar van prendre’s una copeta de licor. La meva mare i jo ja l’havíem tastat i sabíem que de gust era bo però molt fort. Com aquell qui no vol la cosa i amb un punt gran de complicitat entre la meva mare i jo, intentàvem descobrir-hi algun efecte secundari, però no, les parelles estaven tranquil·les com sempre, només que aquell dia la sobretaula va ser més curta.

No vaig poder satisfer, diguem-ne, el meu esperit científic, perquè no vaig preguntar mai com els havia anat —aquesta sí que és una parcel·la personal que no es pot transgredir—, tot i que possiblement algun efecte els devia produir, perquè qualsevol remei que es doni a una persona, per poc efectiu que sigui el principi actiu, sovint produeix un efecte psicològic, diguem-ne, de placebo.

L’efervescència dels anys vuitanta

El fet de parlar d’aquest licor m’ha portat a recordar la dècada dels anys vuitanta, que lliga amb la manera com s’estava configurant la societat en aquells moments. Semblava que tot estigués per fer i aplicaven un sentit molt crític a totes les coses movent-se per ideals a fi de construir un món més lliure, una societat més informada i amb menys traves ideològiques.

Però dissortadament el pas del temps ens ha fet veure que aquesta efervescència era abraçada també pels qui tenien altres interessos més partidistes i personals. Serveix aquell tòpic de dir que alguns van passar de hippies a yuppies. Potser per aquest motiu, ara veiem que tenien raó algunes persones grans que observaven els canvis socials amb una certa dosi d’escepticisme que a nosaltres ens estranyava. Però la saviesa popular ja sap que hi ha a qui no se li pot donar gat per llebre.

Una anècdota

La dècada dels 80 volíem conèixer algunes coses per pròpia experiència i vàrem prendre la decisió d’anar a Perpinyà amb un Seat 600 a veure la pel·lícula de moda francesa de component sexual Emmanuelle, que es va estrenar l’any 1974, quan a Espanya encara no estava permès projectar films d’aquest gènere.

La nostra sorpresa va ser que a la fila del davant del cinema es van seure tres polítics de la nostra ciutat i en trobar-nos cara a cara en aquella situació, nosaltres ens vàrem sentir enxampats i ells suposadament també perquè la seva ideologia política ens deia que aquestes coses eren un pecat mortal. Ens va semblar un fet força curiós estar veient simultàniament aquell film transgressor.

Volia comentar que pel·lícules com aquestes i de temàtica de drogues o models socials intentaven transmetre’ns la il·lusió que gaudíem de més llibertat i alguns van caure en un laberint de difícil sortida. Era aquell lema: “sexe, drogues i rock-and-roll”. Cal considerar que un vehicle ideal per introduir noves idees que potenciïn canvis d’actitud de la societat tant personals, de consum o econòmics, és la gran i també la petita pantalla la protagonista principal,  encara més amb els avenços en coneixement de la neurofisiologia humana.

Les germanes de Sant Josep a la Bisbal

Article fet per Rosa M. Masana i publicat a la revista  digital Totbisbal  el dia 23 de gener de 2014.

Una sala antiga del hospital
Una sala antiga del hospital

 

El 1991 estava interessada en escriure la història de la infermeria de la Bisbal, però el projecte no va tirar endavant. Fa pocs dies vaig trobar una carta datada l’any 1993 que em va lliurar la germana Maria Massanas, superiora de les religioses de Sant Josep, donant resposta a unes preguntes que li havia fet. Passades dues dècades, he considerat que la informació continguda en el seu escrit ens permet conèixer una part de la història de l’Hospital, i la tasca que van dur a terme aquestes religioses.

 

Les germanes van arribar a la Bisbal l’any 1877 i, durant vuit anys, van atendre els malalts en els seus propis domicilis. L’any 1885 van passar a ocupar-se de l’hospital municipal de beneficència i, a partir de l’any 1958, també van col·laborar assistint els pacients socis de la clínica La Alianza. L’any 1981 es van fer millores a l’hospital, on la comunitat va seguir treballant fins a finals de la dècada del 2000, quan van donar per finalitzats els seus serveis. Per continuar llegint  clica a Germanes de Sant Josep

Informació complementaria.

El passat mes de setembre d’aquest any 2015, la senyora Montserrat Mer Fabrellas  em va lliurar la crònica   que va publicar al Butlletí Informatiu de l’Esplai Caixa  núm. 48 del setembre de 2015  i titulat : Un record i un agraïment que fa menció a aquest article que hem presentat de les Germanes de Sant Josep de la Bisbal. Vull manifestar-li el meu agraïment per la seva deferència.

Montserrat Mer. EspaiCaixa 2015
Montserrat Mer. EspaiCaixa 2015

 

Hem considerat d’interès incloure en aquesta pàgina la noticia  que va ser publicada  a l’anomenat  Programa del dia 16 d’abril del 1915 que es consultable a  la premsa digitalitzada del Baix Empordà  perquè ens dona la data que va ser inaugurada la sala per a mallats tuberculosos al hospital de La Bisbal, deia:

Diumenge passat, a la tarda, fou extraordinàriament nombrosa la concurrència que acudí al Hospital municipal de malats pobres , de la nostra ciutat, per visitar les sales per a tuberculosos qu’acaban d’esser construïdes a expenses de la caritativa dama qui’s digué Dª. Emilia Llagustera i Surís.

Tots els visitants sortien altament satisfets d’aital obra, de la qual se feren grans elogis.

 

 

L’arranjament de sis xemeneies industrials de la Bisbal d’Empordà

 

 

Xemeneia Bosch ( imatge Rosa M. Masana)
Xemeneia Bosch ( imatge Rosa M. Masana)

 

Article fet per Rosa M. Masana i publicat a Totbisbal dia 15 de juny de 2009.

La Bisbal preserva 18 xemeneies industrials que feien funcionar els forns de flama  invertida per a la cocció de material ceràmic. La seva edificació va prolongar-se durant un període aproximat de 49 anys, considerant-se  que una de les més antigues es la número u de la fàbrica Corominas, feta l’any 1918 i, la darrera, la de Valls i Llenas – Rissec, als voltants del 1967(1). Aquestes peces són ara un emblema que ens invita a apreciar el liderat ceramista  de la Bisbal,  tot i que algunes d’elles presenten patologies morfològiques i s’han hagut de  retallar uns metres del seu terç superior. Aquest breu resum, a més de lliurar una pinzellada tècnica d’aquestes  estructures, es proposa emfasitzar el seu valor històric ja que, en un futur, seran les penyores de les nombroses naus industrials que hi va haver a la Bisbal. Per continuar llegint clicar a xemeneies.